CEDIA 2026决赛入围影院｜德国ASCENDO阿斯顿 13.18.6 案例分享

这套影院拥有约 100㎡的独立影音空间。对于私人家庭影院而言，这已经是一个相当宽敞的空间规模。空间越大，对整个声音系统的覆盖能力、动态储备、声场连续性以及低频控制，也提出了更高要求。因此，这套系统采用了 13.18.6 声道架构。

这套配置的意义，并不只是扬声器数量更多。对于一个约 100㎡的大型影音空间来说，声音需要覆盖更大的范围，同时还要尽可能保证不同座位之间的声压、定位和听感一致性。尤其是在爆炸、枪战、赛车追逐以及大型配乐等高动态电影场景中，系统不仅需要足够大的动态储备，还需要让不同方向的声音保持清晰、稳定和准确的定位。因此，多声道系统的价值，不只是“更多声音”。而是通过更加完整的声源布局，让整个空间形成连续的三维声场。

从观众席望去，巨大的银幕无疑是整个影院的视觉中心。但从声音系统的角度来看，银幕墙之后，同样是整个影院最重要的区域之一。这里承担着前方声场的构建任务。

在沉浸式影院中，银幕后方的扬声器并不是简单地“播放声音”。它们需要与画面建立准确的空间对应关系。人物站在银幕左侧，对白应该来自相应的位置；车辆从画面左侧驶向右侧，声音也应该随着画面的移动轨迹自然过渡；当整个电影声场展开时，观众感受到的应该是一个完整的声音舞台，而不是一只只独立工作的音箱。这也是银幕墙 设计背后的意义。让声音的位置与画面的位置尽可能保持一致。

支撑整套影院前方核心声场的，是 5 只 德国ASCENDO阿斯顿 THE15 Be Pro Passive On Wall 。THE15 Be Pro 是一款 15 英寸铍膜同轴点声源被动扬声器，采用倒相式箱体设计，阻抗为 8Ω，额定功率承载达到 900W。其频率响应为70Hz–21kHz（-3dB，未加 DSP），持续声压级可达 125dB，峰值声压级达到 135dB，并具备 85° × 85° 可控指向性。5 只 THE15 Be Pro 共同构建起影院前方的核心声场，为电影中的对白、配乐和主要声音事件提供稳定而充足的动态基础。

与普通音乐播放相比，电影声音对扬声器的要求往往更加复杂。一段电影音轨中，对白、配乐、环境声、爆炸和枪声可能在极短时间内发生巨大的动态变化。因此，系统不仅需要足够的声压能力，还需要具备良好的瞬态响应和动态余量。THE15 Be Pro 所采用的铍膜压缩高音，有助于在高声压工作状态下保持良好的瞬态表现和清晰度。与此同时，多声道系统中不同扬声器之间的音色一致性同样重要。只有当不同声道能够保持相对统一的声音特性时，声音在空间中移动时才会更加自然、连贯。

在前方主声场之外，系统配置了 8 只 德国ASCENDO阿斯顿 THE12 Pro Passive On Wall 。THE12 Pro 是一款 12 英寸时间相干同轴点声源被动扬声器，采用倒相式箱体设计，阻抗为 8Ω，额定功率承载达到 900W。频率响应为 75Hz–21kHz（-3dB，无 DSP），持续声压级可达 123dB，峰值声压级达到 135dB，同样具备 85° × 85° 的可控指向性。在沉浸式影音体系中，环绕声道绝非可有可无的背景音效，而是塑造空间感、真实感的核心单元。

在沉浸式影院中，环绕声道绝不仅仅承担“背景声”的任务：雨声从哪个方向出现；脚步声从哪里靠近；飞机如何从后方掠过头顶；一个声音对象如何在空间中完成移动......这些空间信息，都依赖于环绕声系统的准确呈现。因此，多只环绕扬声器的意义，并不仅仅是增加声道数量。更重要的是，让声音在不同位置之间移动时，能够保持更加连续的轨迹。THE12 Pro 与前方 THE15 Be Pro 在系统设计上形成相互配合，共同构建完整的水平声场。

当声音从银幕前方移动到侧方，再延伸至观众后方时，整个过程应该尽可能自然，而不会让人明显察觉到声音突然从一只扬声器“跳”到另一只扬声器。这也是沉浸式影院中，多声道布局的重要价值。

为了进一步完善声音的垂直维度，系统天空声道配置了 6 只 德国ASCENDO阿斯顿 THE10 Passive Wedge 30 楔形扬声器。THE10 Passive Wedge 30 是一款 10 英寸时间相干同轴点声源被动楔形扬声器，阻抗为 8Ω，功率承载达到 500W。频率响应为75Hz–20kHz（-3dB，无 DSP）,持续声压级达到 120dB，峰值声压级达到 130dB，同样具备 85° × 85° 可控指向性。楔形结构使其能够更好地适应特定的安装角度和声场指向需求，为沉浸式音频系统构建完整的高度声场。

传统环绕声系统主要解决的是前、后、左、右的声音定位。而沉浸式音频进一步加入了“高度”。

声音可以从银幕前方延伸至观众周围，也可以进一步向上移动。飞机从头顶掠过、雨声从上方落下，或者大型空间中的环境声从不同高度展开——这些体验，都依赖于顶部声道与其他声道之间的协同工作。真正的天空声场，并不是简单地“头顶有声音”。而是让顶部声场与前方、侧方和后方声场自然融合，形成完整的三维空间。

如果说全频扬声器构建了整个影院的声音骨架，那么低频系统则决定了整个声场的规模感、冲击力与稳定性。这套项目中，搭载了16 只THE21 Sub Pro Passive Sealed WF与 2 只THE32 Sub Pro Passive Sealed，合计 18 只专业级低音炮。

其中，THE21 Sub Pro 是一款 21 英寸前向发射密闭式低频扬声器，采用钕磁双间隙磁路设计，双向线性冲程 Xmax 达到 17.5mm，阻抗为 4Ω，功率承载达到 4000W。其频率响应为

62Hz–500Hz（-3dB，无 DSP）并可进一步向更低频段延伸。THE21 Sub Pro 的设计重点之一，是适应大型影院中的分布式低频系统布局。

而 THE32 Sub Pro 则是一款 32 英寸密闭式超低频扬声器，采用双音圈设计，每个音圈阻抗为 4Ω，总功率承载达到 6000W。其双向线性冲程 Xmax 达到 45mm。频率响应为28Hz–500Hz（-3dB，无 DSP），并能够进一步延伸至更低的频段，为系统提供更深层的低频和体感体验。

“为什么 100㎡空间需要 18 只低频单元？”这是很多人在看到这套系统时最容易产生的疑问。答案并不只是为了获得更大的低音。事实上，高端影院的低频设计，更关注的是均匀性、控制力、一致性和动态储备。

在封闭的影音空间中，低频会受到房间尺寸、边界反射和空间模态的影响。因此，经常会出现这样的情况：同一个低频信号，在某一个座位非常强，而换到另一个位置，却明显变弱，甚至在部分位置出现低频堆积或缺失。这也是为什么一只大尺寸低音炮，并不一定能够解决整个空间的低频问题。

在这个项目中，18 只低频单元采用分布式布局。其目的并不是简单叠加声压，而是通过多个不同位置的低频声源，共同参与整个空间的低频控制。再结合系统的分频、延时、相位以及 DSP 调校，让不同低频单元协同工作。最终目标是让整个观影区域拥有更加均匀、稳定且可控的低频响应。好的影院低频，并不是单纯的“轰”。而是在需要冲击力的时候拥有足够的能量，在需要收束的时候又能够保持速度和控制力。

一套大型多声道系统，仅有扬声器还不够。后端的功率驱动和数字信号处理，同样决定着整个系统最终能够达到怎样的表现。这个项目配置了8 台AIA 2-10K2 IS 与 1 套DSP4-D Set。

AIA 2-10K2 IS 是 德国ASCENDO阿斯顿 的 1U 机架式双通道大功率功放。在 230V 供电条件下，4Ω 负载每通道持续输出可达到 5000W，8Ω 负载每通道可达到 2600W。对于 THE21、THE32 这样的大尺寸、高功率低频单元而言，充足而稳定的功率储备，是系统保持动态表现的重要基础。

DSP4-D Set 则承担着整个系统的数字信号处理任务。它能够对整套系统进行包括：各声道电平匹配、延时校准、分频管理、参数 EQ 调整、相位与时序对齐、多低频系统整合在内的系统级调校。

对于一套 13.18.6 的大型沉浸式系统而言，这些工作的重要性并不亚于扬声器本身。简单来说，扬声器决定了一套系统的性能基础，而功放与 DSP，则决定这些硬件能否在实际空间中被合理驱动和整合。只有当扬声器、功放、DSP，以及房间声学共同协调工作时，系统的整体潜力才能真正被释放出来。

从视觉上看，ARLED Cinema 的这套影音空间保持着简洁而克制的设计。观众看到的是银幕、座椅，以及经过精心规划的影院环境。而在这些视觉元素背后，则是一套规模庞大且经过系统整合的沉浸式音频系统。真正高水平的私人影院，并不只是将更多设备放入空间。更重要的是，通过合理的扬声器布局、功率驱动、数字信号处理以及空间声学设计，让这些设备最终形成一个完整的整体。当电影开始播放时，理想的状态并不是让观众意识到：“这只音箱正在发声。”而是让声音自然地出现在它应该出现的位置。